“Mamelles de Tiresias”被音乐厅6吸引

作者:傅聋

<p>马·梅克夫上演歌剧喜歌剧院,由弗朗西斯·普朗克,很少被演奏在下午4时26分发布时间2011年1月10日,喜歌剧 - 在下午4点26分播放时间4分钟的歌剧更新2011年1月10日,漫画已考虑到其内存和传统自2007年以来杰罗姆·德尚出色采取任何管理因此也抱怨说,该机构通过提供喜歌剧的新版本回顾其标准蒂蕾西亚的乳房,弗朗西斯·普朗克(1899年至1963年),1939年编写的1944年间,创造了沙利Favart酒店在1947年的工作很少通过大型法式房屋上升,比加尔默罗普朗克的对话的其他两个主要的抒情作品少得多(1953年-1957)和La之声Humaine(1958年),这种新的生产签署马·梅克夫,因为Deschiens的时间M德尚的频繁合作,拍卖马赛她好处的剧院新委任的董事fited合作生产与里昂国家歌剧院,在那里,她被介绍给新年假期,和巴黎莫里斯列的大型显示此戏由普朗克本身的适应,房间qu'écrivit纪尧姆阿波利奈尔(1980至18年),并于1903年完成了他在1917年在影院很少代表的序幕它的创作,在蒙马特,这是一场闹剧吱吱响的作用和变性反女权主义的讽刺没有男人在成年女性去打仗,启发非常自由的提瑞西阿斯神话邓丽君的丈夫惊呆了眼睛的人物,变成一个男人,并希望让战争老公的之前尝试对称的生育时间的欢乐和疾苦,在书的结尾,两人回到自己原来的风格发挥阿波利奈尔门首次标签“超现实主义”和因此,把梦想和自由协会喜歌剧的指导下产生的艺术这样的书状态鼻祖普朗克持续不到一个小时</p><p>也有在同一创建程序,波希米亚人由普契尼,与它无关,所以做,问题是它的优势互补,他通过将整个展会中引起了他的时代黄金马·梅克夫其实是一个矛盾表演者使用的部分,偷偷摸摸的“爵士”的音乐,实际上没有太大的做普朗克的歌剧后,不像拉威尔的音乐风格,不喜欢美国进口的(除了尼龙袜子,他发现只有在那里)我们远,家里旋律</p><p>在上加雅酒吧两架钢琴,后来在著名的餐厅乐伯夫河畔发挥维纳和杜塞从屋顶,使普朗克的音乐绝对没有连接到所选择的补品在这种情况下镍与牛年的屋顶上(除了低和重复的音乐物质)糖醋不搭调的风格,也不与狐步舞(1934年)由达柳斯·米德于1920年组成,肖斯塔科维奇这本来是更好的方案由普朗克正是集市作品,Cocardes或喜剧相声乐宪兵误解,由科克托和Radiguet,或大合唱化装舞会,文本的第一部分由马克斯雅各布,他几乎让人恐惧的疯狂文本要好得多马·梅克夫已经考虑普朗克他的插科打诨冲动的音乐,而其深厚的机械和诗意的本质存在于喜剧和严肃之间切换的永久点乳房绝不音乐 - 的审查但马查游说Makeïeff积累mimed字符和传情动漫太容易了:如果这是没有错做戏剧导演阿波利奈尔自己有这么没有绷带套料(如原始的,由普朗克高度修正,说得好:“这是的时候,我是在炮兵”和“所以在这里我回来和你在一起,我发现我的殷切部队” ),她在戏中米约,这是一种宪兵检查科伦坡,约瑟芬·贝克和她的香蕉,黑拳击手情人科克托等呈现出大牛波澜不惊屈从于第一度显然,她没有抗拒加入的诱惑(文字间作英语告诉演员Deschiens罗伯特·霍恩)和视觉开玩笑说,累得快,即使公共利益的孩子,笑心脏不错,但登台不是在一个框架过于共同点巧妙地编织技巧没有被特殊结果,音乐的力量支付适当的敬意,没有更多的,以普朗克的蒂蕾西亚的乳房的音乐弗朗西斯·普朗克纪尧姆阿波利奈尔与海伦Guilmette(特蕾莎),伊万·勒德洛(马里),沃纳·范·梅赫伦(主任宪兵),克里斯多夫盖伊(普雷斯托),卢瓦克·菲利克斯(Lacouf),罗伯特·霍恩(演员后),乐团和里昂歌剧院合唱团,卢多维奇·莫洛(方向),马·梅克夫(分期,布景,服装和配件)歌剧喜歌剧院,广场Boieldieu,巴黎2日至一月从13至20小时6€至108€电话:0825-01-01-2 3在19小时05大部分读版日期日期为星期四法国音乐节广播1月22日,....